Полумодульные системы Analogue Solutions Red Square и Future Retro XS.
[отрывок]
Analogue Solutions Red Square
Названия файлов, относящихся к синтезатору Analogue Solutions Red Square, начинаются с сочетания RS. В большинстве названий содержится информация о содержимом файла. Например, RS_Basses — это набор басовых звуков. А файл с названием RS_FM_Bass содержит только один тип басового звука: он получен с помощью FM-модуляции осциллятора. Еще мне удалось, и, полагаю, неплохо, сымитировать басовый звук, извлекаемый защипыванием струны. Файл с этим примером называется RS_FingerBass.
Пример под названием RS_Bagpipes (электронная имитация волынки) содержит образец двухосцилляторной работы синтезатора, когда один из осцилляторов не подчиняется командам смены ноты (высоты тона).
Некоторые звуковые примеры показывают звуки синтезатора не в чистом виде, а в сопровождении иных инструментов, чтобы продемонстрировать его работу в реальном окружении. В частности, в примере с басом типа FM на одном из участков в качестве сопровождения использован арпеджированный подклад. Аналогично, в примере с мягким электронным басом, RS_SmoothBass, после чистой басовой партии проигрывается ее повтор в сопровождении иного инструмента. В сопровождении записаны и примеры с использованием функции Sample&Hold.
Среди звуковых примеров есть образцы спецэффектов, полученные посредством модуляции осцилляторов (файл RS_Osc_FX) или фильтра (файл RS_LFO_Env_FilterFX). Причем, в последнем случае фильтр модулируется генератором огибающей, которым, в свою очередь, управляет LFO.
Файл RS_RM_Solo показывает образец сольного звука, формируемого двумя осцилляторами с использованием кольцевой модуляции. Вначале осцилляторы имеют легкую взаимную расстройку, что заметно по характерным биениям. Примерно через пятнадцать секунд после начала воспроизведения осцилляторы настраиваются в абсолютный унисон, что мгновенно проявляется уменьшением полетности звука. Он становится как будто неподвижным и прямолинейным. Затем вновь вводится легкая расстройка осцилляторов, и тембр звука сразу приобретает объем.
Другое двухосцилляторное соло в исполнении Red Square я записал в сопровождении сложного подкладочного звука, взятого из синтезатора Waldorf micro Q. Такой выбор был сделан для того, чтобы максимально оттенить или замаскировать это соло. Ведь micro Q очень хорошо умеет создавать именно такие "широкие" звуки. Однако здесь маскировка, на мой взгляд, не сработала, несмотря на все старания. В данном примере первоначально вступает сопровождение, а затем неспешно появляется собственно соло. Вначале звучит только один осциллятор, а примерно на сороковой секунде воспроизведения его плавно начинает поддерживать осциллятор номер два. Это хорошо заметно по изменению тембра сольного звука, поскольку осцилляторы используют разные настройки. Начав в верхнем диапазоне, сольная партия постепенно спускается вниз, и к началу третьей минуты воспроизведения постепенно достигает басового регистра. Файл называется RS_Solo.
Файл RS_TranceBD показывает работу фильтра в режиме самовозбуждения с модуляцией от генератора огибающей. В качестве примера я сформировал здесь звук трансовой "бочки", которую используют музыканты соответствующего направления. А в файле RS_TranceBD_mix записан набросок композиции в стиле транс, где используется подобный ударный звук.
Future Retro XS
Звуковые примеры для этого синтезатора начинаются с буквосочетания XS. В большинстве случаев по имени файла можно понять, что именно демонстрируется в данном примере. Например, XS_Solo — это действительно сольный звук. По этой причине я прокомментирую лишь отдельные примеры, которые действительно требуют некоторого пояснения. Например, файл XS_Osc1-2_&arpeg показывает работу синтезатора в солирующем режиме, когда к звуку одного работающего осциллятора плавно добавляется звук второго, и все это сопровождается аккомпанементом из простого арпеджио. Соло начинает играть в верхнем диапазоне и постепенно продвигается вниз.
В файле XS_solo_FilterMod используется модуляция фильтра сигналом второго осциллятора (Osc "B"). Первоначально слышен вполне "чистый" тембр сольной партии, но через полминуты после начала воспроизведения вводится модуляция сигналом осциллятора, управляемого, в свою очередь, генератором огибающей. Момент введения модуляции легко выявить по характерным "трубным" оттенкам тембра.
Файл XS_VelocityAccent содержит короткий образец использования функции акцента для изменения времени атаки генератора огибающей. При легком нажатии клавиш атака короткая и звуки резкие. При более сильном ударе по клавише срабатывает пороговый триггер, и звук заметно растягивается во времени.
Три файла с названием XS_FilterMod_byOsc показывают различные способы модуляции фильтра осциллятором.
В басовых секвенциях демонстрируется плавная развертка фильтра с обязательной артикуляцией от генератора огибающей. Причем, в файле XS_AcidBassSeq, в самом конце, показан простой пример использования значения Velocity для управления перегрузом фильтра. Некоторые шаги использованного при записи арпеджио передавали повышенное относительно других шагов значение Velocity, которое детектировалось пороговым устройством в секции акцента. Отсюда и изменения в звуке.
Электронная перкуссия, записанная в файле XS_Percussion, создавалась двумя способами. То, что имитирует удары барабана — это самовозбужденный фильтр с управлением от генератора огибающей. Имитация малого барабана и хетов — это работа осцилляторов в режиме генерации шума.
