Как-то американский музыкант Дэн Хэрли заметил:
“-плотные аккорды, взятые в тесном расположении и вполне удовлетворительно звучащие на фортепиано, на электронной клавиатуре могут диссонировать и вообще звучать грязно.
-Двух- или трёхнотные формы, плоско и неубедительно звучащие на фортепиано, на электронной клавиатуре, благодаря усилению, могут звучать богато и полно.”
Любой грамотный электронный практик с этим постоянно сталкивается,испытывает когнитивный диссонанс, когда переводит "по правилам" написанные ноты в реально звучащие электронные тембра.
По первому замечанию Дэна Хэрли от себя замечу что бывает и наоборот:
-часто плотное “кластерное наполнение” игры некоторыми электронными тембрами совершенно неприемлемо уху при последующем фортепианном прочтении.
Далеко за примером ходить не надо…
к примеру,переведите электронную игровую хаммонд сонорику,с её немыслимыми техническими украшениями звучащими невероятно красочно,
https://...
в фортепианный тембр.
Что фрагментами услышим?
Без сомнения комки звуковой грязи.
Почему исполненная иными тембрами эта "грязь" красива?
Не пора дописывать новые главы практической гармонии?..))
Черкните наблюдениями…
|
Построение аккордов на фортепиано и синтезаторах
