Native Instruments Massive

  Борис Никитин
Музыкальное Оборудование
март 2009

Виртуальный синтезатор.

Практикум

В качестве опыта попробуем повторить знаменитую секвенцию из композиции «On the Run» группы Pink Floyd (альбом «The Dark Side of the Moon»). В оригинале для нее использовался аналоговый синтезатор EMS Synthi AKS (родственник VCS3), и, конечно, подобная задача, скорее, подошла бы для имитатора аналогового синтеза. Однако в данном случае нас интересуют модуляционные возможности Massive. Кроме того, на концертах Pink Floyd использовали для этой партии совсем не аналоговые инструменты Kurzweil K2000.

Начнем создание нового пэтча с выбора пункта New Sound в меню File (или просто нажав Ctrl + N). Как можно видеть на рис. 20, некоторые элементы синтеза предварительно включены и наиболее важные модуляционные назначения сделаны (например, четвертый генератор огибающей назначен на модуляцию уровня усилителя). Отключим секцию обхода (она нам не понадобится), а также эффекты (их временно).

Кстати, для тех, кто любит все переделывать под себя. Программа не позволяет изменить параметры пэтча, вызываемого с помощью команды New Sound — при сохранении предлагается указать другое название. Однако эти параметры записаны в файле Newsound.ksd, расположенном в основном каталоге программы (в том, где находится исполняемый файл, а не в тех, где хранятся пресетные и пользовательские пэтчи). И если открыть непосредственно этот файл, то его уже можно сохранить с новыми параметрами. Только рекомендую на всякий случай сделать копию первоначального файла.

Продолжим создание пэтча. Для начала перейдем на панель Global центрального окна и установим там темп 166 долей в минуту. Затем нажмем закладку четвертого генератора огибающей и переключим его в режим Hold, чтобы не надо было удерживать клавишу. Нажмем клавишу, соответствующую ноте ми малой октавы.

Мы слышим сигнал пилообразной формы, издаваемый первым осциллятором. В его меню выбрана волновая таблица Square-Saw I, содержащая формы от прямоугольной до пилообразной. Поскольку нам нужен прямоугольный сигнал, повернем регулятор Wt-position до конца влево. Теперь мы слышим прямоугольный сигнал, но для требуемой партии он высоковат, так что понизим его в дисплее высоты тона на октаву (12 полутонов).

Для создания партии нам нужен шаговый секвенсор. Нажмем закладку восьмого LFO и в меню справа поменяем режим на Stepper (см. рис. 13). Переключателем Sync синхронизируем его с базовым темпом программы. Полями Ratio установим длительность шага в одну шестнадцатую. Секвенция состоит из восьми шестнадцатых нот диапазоном в октаву: ми малой октавы, соль, ля, соль, ре, до, ре, ми первой октавы. Так как нам будет достаточно восьми из шестнадцати шагов, остальные отключим. Назначим Stepper на модуляцию высоты тона первого осциллятора: кликнем на модуляционной стрелке справа от заголовка 8 Step, затем на модуляционном окошке под дисплеем высоты тона первого осциллятора. Еще раз кликнем на этом окошке и, не отпуская кнопку, протащим курсор вверх, пока на дисплее справа от окошка не будет показано «12.00» — мы установили диапазон модуляции в одну октаву.

Теперь введем ноты в шаговый секвенсор. Сначала включим кнопку Snap to Grid, чтобы значения изменялись только целыми числами (в данном случае они соответствуют полутонам). Первый шаг оставим на изначальном значении (0), а остальные установим на значения 3, 5, 3, 10, 8, 10, 12. Секвенция готова.

Пропустим ее через фильтр. Переместим слайдер справа от первого осциллятора до конца вверх (положение F1), то есть сигнал этого осциллятора будет поступать только на первый фильтр. В самом фильтре выберем тип Lowpass 2 (НЧ-фильтр с крутизной 12 дБ/окт), установим регулятор частоты среза примерно на два часа, а резонанса примерно на час (см. рис. 1).

В оригинальном произведении во время звучания секвенции регуляторы частоты среза и резонанса вращались вручную. Если наша цель была бы такой же, то можно было бы назначить управление этими регуляторами на макроконтроллеры или напрямую на MIDI-сообщения. Но с целью исследования модуляционных возможностей программы автоматизируем управление этими регуляторами, используя LFO.

Регулятором частоты среза будет управлять пятый модулятор. Выберем его закладку в центральном окне и переключим режим на LFO (см. рис. 12). Слайдер XFade Curve переместим до конца верх — нам достаточно базовой синусоидальной формы волны LFO, без морфинга. Регулятор частоты установим примерно на восемь с половиной часов, что позволит получить плавное, медленное изменение. Теперь надо кликнуть на стрелке справа от заголовка пятого модулятора и потом на первом окошке под регулятором частоты среза фильтра. В окошке появится цифра 5 зеленого цвета — назначение сделано. Осталось только установить глубину модуляции, для этого надо щелкнуть на окошке еще раз и (не отпуская кнопку мыши) переместить курсор немного вниз. Около текущего положения регулятора появится дуга (часть кольца), одна половина которой будет зеленого цвета, а другая серого — это потому, что LFO производят биполярный сигнал, и значение параметра будет попеременно меняться в обе стороны.

Теперь, когда тембр секвенции плавно изменяется, она звучит намного интереснее. Но если для модуляции уровня резонанса использовать тот же пятый LFO, то изменения обоих параметров получатся полностью синхронизированными, что приведет к несколько механистическому звучанию, даже если для резонанса мы инвертируем модуляцию (при установке глубины модуляции переместим курсор не вниз, а вверх). А наше цель — имитировать ручное изменение параметров, не имеющее строгой периодичности. Потому для модуляции уровня резонанса мы используем шестой LFO, и установим у него немного другую частоту — регулятор примерно на девять часов. Все остальные параметры шестого LFO сделаем такими же, как у пятого, а модуляцию инвертируем. Таким образом, изменения тембра секвенции стали менее предсказуемыми, и хотя через определенное время они все равно повторяются, промежутки между повторами столь велики, что мозг их не запоминает.

Теперь займемся хетом. В оригинале эта партия получалась посредством фильтрованного белого шума с периодической модуляцией уровня. У нас есть генератор шума и свободный фильтр, но как получить собственно игру шестнадцатыми? В принципе, для этого можно было бы использовать генераторы огибающей, но они не имеют функции синхронизации. Так что тут нам поможет третий режим модулятора — Performer. Но сначала получим просто шум.

Генератор шума изначально включен, в нем выбран белый шум. Регулятор окраски установим примерно на полтора часа, переместим слайдер справа от генератора до конца вниз (сигнал пойдет только на второй фильтр) и увеличим уровень генератора соответствующим регулятором. Нет звука? Это потому что слайдер выходного уровня справа от второго фильтра находится в крайнем нижнем положении — переместим его на самый верх. Все еще нет звука? А это потому, что слайдер баланса выходных уровней обоих фильтров, расположенный еще правее, находится вверху — установим его в среднее положение, и вот он, шум. Выберем тип второго фильтра Highpass 4 (ВЧ 24 дБ/окт), установим у него регулятор частоты среза на середину и резонанс на минимум.

Пора создавать партию. Переключим седьмой модулятор (последний свободный) в режим Performer, включим у него синхронизацию с темпом (Sync) и установим в появившихся полях длительность шага в одну шестнадцатую. Слайдер Amp Mod переместим в крайнее верхнее положение, слайдер XFade Seq — в крайнее нижнее. Для партии нам будет достаточно восьми шагов, остальные отключим. Выберем форму волны в виде прямой линии, проходящей из левого верхнего угла в правый нижний, и назначим ее на каждый шаг, изменяя только начальный уровень, как показано на рис. 14. Теперь назначим седьмой модулятор на управление уровнем генератора шума и установим глубину модуляции. Здесь важно отметить, что модуляция должна увеличивать уровень генератора (курсор перемещаем вверх), чтобы на максимум модуляционного сигнала приходился максимум громкости, иначе ритмически секвенция и партия хета не будут совпадать. Поэтому регулятором уменьшаем уровень генератора шума до нуля и устанавливаем глубину модуляции до требуемого максимального значения уровня.

В принципе, на этом можно было бы закончить. Но у нас остались незадействованными два осциллятора и три генератора огибающей, так что продолжим.

В оригинальном произведении секвенция начинает звучать не сразу, а постепенно выплывает. Используем для этого третий генератор огибающей. Переключим его в режим Hold и установим первые пять регуляторов на максимум, чтобы получилась такая форма, как показано на рис. 21. Теперь назначим его на модуляцию уровня первого осциллятора (опять же, от нуля до требуемого значения). Готово, секвенция выплывает.

Но вначале у нас звучит только хет, тогда как в оригинале есть педальная низкочастотная нота, звучащая через всю композицию. Воспроизведем ее с помощью второго осциллятора. Я выбрал для него таблицу Drive II, но тут возможны варианты. Главное, понизить тон на октаву.

А третий осциллятор займется у нас имитацией вертолета, временами пролетающего в оригинальном произведении. Выберем таблицу Cicada и режим формирователя (Waveshaper) Bend-/+, установим регулятор Wt-position примерно на 11 часов, а Intensity примерно на час (рис. 22). Выход направим на первый фильтр.

Получилось неплохо, только у нас вертолет летает постоянно, тогда как надо, чтобы он иногда пролетал. Используем для этого первый генератор огибающей (рис. 23). Установим у него первые три регулятора на максимум, четвертый на минимум, пятый опять на максимум, последний (Release) — снова на минимум. В поле Loop укажем бесконечное количество повторов стадии поддержки, регулятор продолжительности цикла (S Loop) поставим на максимум. Назначим первый генератор огибающей на модуляцию уровня третьего осциллятора — от нуля до максимума.

Стало еще лучше, вот только даже максимальной громкости третьего осциллятора недостаточно. Так что придется уменьшить уровень остальных источников сигнала: второго осциллятора — регулятором уровня, первого осциллятора и генератора шума — уменьшением глубины модуляции. Ну и чтобы стало совсем хорошо, промодулируем регулятор Intensity пятым и шестым LFO с инвертированием и ограничением диапазона модуляции посредством первого генератора огибающей.

Стало хорошо, но не совсем. В идеале, конечно, вертолет должен пролетать из одного канала в другой. Однако Massive не имеет регулировки панорамы осцилляторов, и это, на мой взгляд, первое, что надо сделать во второй версии программы (конечно, это легко решается загрузкой двух экземпляров Massive с разными звуками в любой хост-программе, той же Kore 2, но тогда и нагрузка на компьютер серьезно увеличится — см. МО, июнь 2008). Вообще, возможности программы по созданию стереофонического звучания, можно сказать, никакие. Есть только общая регулировка, перемещающая весь звук по стереопанораме. В результате звучание нашей секвенции получилось плоским. Помочь тут могут только встроенные эффекты. Попробуем их применить.

Первым установим фейзер, его параметры изображены на рис. 24. Стало немного лучше.

Вторым — ревербератор (алгоритм Small Reverb, рис. 25). В общем, некоторая стереофоничность появилась, и на этом можно успокоиться. Эффекты в программе невыдающегося качества, и в больших дозах их лучше не применять.

Файл с этим пэтчем называется MO_OnTheRun.ksd (2 Кб).

Native Instruments Komplete 5906$Native Instruments Massive258$Мультимедиа Клуб  Звуковой пример

MO_OnTheRun.ksd (2 Кб)